VÍDEO LIBRO

Fotografías de archivo familiar

Película de 8 mm en la que trabajaron mis padres

Capturas de «El pequeño salvaje» de Francois Truffaut.

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«Cuando yo aún no estaba quizás pensaras en mí. Cuando tú ya no estás yo pienso en ti. Conformo fragmento a fragmento la realidad de la que me hablabas, yo imaginaba otra. ¿Qué es recuerdo y qué realidad?».

Es mentira plantea una reflexión ante la moldeabilidad de la memoria y como interpretamos los recuerdos vividos o contados para generar nuevas historias. El proyecto surge cuando encuentro una vieja cinta de 8 mm en casa de mis padres y la digitalizo. Redescubro entonces una película en la que colaboró mi madre cuando tenía apenas veinte años. Capturo algunos fotogramas del making off y la congelo en ellos. El proyecto habla de pérdidas: la pérdida de calidad de la imagen, que pasa de un original de 8 milímetros a un archivo digital, generándose así una nueva representación que de algún modo significa un retorno a lo analógico. La pérdida de mi madre. Pérdidas y fragmentos de su memoria y de la mía.

En mi proyecto me he centrado en la idea de fragilidad de la memoria del individuo, focalizando en una serie de elementos metafóricos  que aluden a esta idea, como los fragmentos de porcelana, los huecos o las viejas fotos rasgadas que aparecen recurrentemente a lo largo del proyecto. La herida, tanto física como mental, despoja al ser humano de su relativa seguridad para mostrarle débil, convirtiendo la memoria en una superficie narrativa subjetiva y en espacio de representación. Cada marca, cada fisura, cada cicatriz, se convierten así en elocuentes transmisores, en catalizadores que van desdibujando o transformando los recuerdos.

Era mentira es un trabajo de postmemoria que surge tras el encuentro con el archivo fotográfico de mi padre, también fotógrafo, y con el descubrimiento de imágenes anteriores incluso a mi nacimiento. A partir de las discrepancias entre la supuesta veracidad de las imágenes encontradas y mis recuerdos, comienza una reelaboración de significados donde comienzan a discrepar las fantasías de mis propios recuerdos y sus representaciones en el álbum familiar.

Trabajo con fotografías de archivo familiar intervenidas que dialogan con mis propias imágenes, tomadas en la actualidad con la misma cámara y la misma película que utilizó mi padre para fotografiar a mi madre. Se produce así un diálogo entre el pasado y el presente; la fotografía consigue que mi madre y yo convivamos de algún modo en el  mismo tiempo y espacio.